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CANTI GREGORIANI SCARICARE


    Contents
  1. Pregare col canto gregoriano
  2. Canti Gregoriani Nicolaus - Tactus: TC - CD or download | Presto Classical
  3. Canti Gregoriani Nicolaus
  4. Cappella Musicale del Duomo di Modena *1453*

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Licenza:Gratuito (* Per uso personale)
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CANTI GREGORIANI SCARICARE

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I testi noti come accentus sono intonati dai vescovi, dai sacerdoti o dai diaconi, principalmente in una singola nota, con formule melodiche molto semplici in certi punti di ogni frase grammaticale.

Alcuni cenni sulle successive vicende del canto gregoriano[ modifica modifica wikitesto ] L' introito Gaudeamus omnes del Graduale Aboense XIV secolo in notazione quadrata Nel XII secolo una riforma musicale in ambito cistercense , in nome della povertà evangelica, rimaneggia le melodie ritenute troppo fiorite. Vengono sfrondati molti melismi ed è consentito al massimo l'ambito decacordale.

Antichi codici vengono distrutti. Con il diffondersi della [polifonia] il canto gregoriano, ritmicamente e melodicamente compromesso, continua tuttavia come canto "d'uso". L'espressione ha connotazioni negative nei confronti della nuova musica "d'arte". Il gregoriano fornisce comunque un materiale connettivo al tessuto polifonico, e vive come elemento di alternanza con la polifonia stessa.

Ma tale uso alternante appare a volte del tutto arbitrario, tanto da distruggere le forme liturgiche dei canti stessi. In compenso, molti frammenti di gregoriano arricchiscono di fascino le composizioni di polifonia vocale e di polifonia organistica. Rimangono un rilevante elemento simbolico di aggancio al passato, di continuità nella tradizione.

Il concilio di Trento darà il colpo di grazia alla riproduzione e all'uso dei tropi e delle sequenze. L'Edizione medicea del Graduale Romanum - , dal nome della tipografia Medici di Roma , è il frutto di una riforma melodica iniziata da papa Gregorio XIII alcuni decenni prima: viene affidata, in un primo tempo, a Pierluigi da Palestrina e a Annibale Zoilo , e riprendendo istanze ed esperienze umanistiche riduce il canto gregoriano ad uno stato "mostruoso": ritmica mensuralistica , eliminazione dei melismi, gruppi neumatici spostati sulle sillabe toniche, ecc.

Il tutto è reso su un ritmo saltellante. Mendelssohn, La stessa "Medicea", comunque, per quanto imposta d'autorità da Roma, si rivelerà insufficiente ed insoddisfacente: una copiosa produzione neo-gregoriana o pseudo-gregoriana per esempio Attende Domine, o Rorate caeli si fa strada soprattutto nelle regioni francofone.

Nonostante lo stato di decadenza, il canto gregoriano è sentito da alcuni spiriti come un'ancora di salvezza del contesto liturgico, e come strumento di salvaguardia dei testi rituali. L'operazione non era semplice: si trattava di una voce che solo la conoscenza dei simboli che la esprimono graficamente, secondo un "cifrario" di cui si era persa la chiave, poteva far rivivere nella sua realtà sonora.

Sulla base di rigorose verifiche filologiche venne creato il laboratorio di paleographie musicale per la decifrazione degli antichi codici. Uno dei maggiori studiosi e restauratori recenti del canto gregoriano fu il benedettino spagnolo Gregorio Maria Suñol - Le indicazioni generali dei paragrafi e Si conservi e si incrementi con grande cura il patrimonio della Musica sacra [ Il paragrafo invece afferma: l'edizione tipica dei libri di canto gregoriano [e una] edizione più critica dei libri già editi dopo la riforma di S.

Pio X. Il documento incoraggiava anche la diffusione di canti religiosi popolari n.

Pregare col canto gregoriano

La preferenza secolare della Chiesa per il canto gregoriano fu storicamente motivata dall'unità di testo e suono, che rende questo stile unico per la capacità di trasmettere con la musica "il senso della Parola di Dio proclamata nella liturgia" [6]. Edizioni critiche[ modifica modifica wikitesto ] Ne fu pubblicata l'auspicata nuova edizione del Graduale Romanum curata dai monaci dell' Abbazia di Solesmes.

Nel fu fondata a Roma l'Associazione Internazionale Studi di Canto Gregoriano su iniziativa di Luigi Agustoni , con l'intento di proporre un testo critico del Graduale alla luce di uno studio approfondito dei più antichi testimoni della tradizione testuale: il tentativo estremo di coniugare rigore filologico thesaurum gregorianum autenticum integre conservare e nuovi intendimenti pratici Rubricae autem ampliorem facultatem praebent hauriendi e Communibus noviter dispositis, ita ut necessitatibus quoque pastoralibus largius satisfiat : come risultato nel venne pubblicata l'edizione tipica del Graduale Triplex , rappresentazione musicale in notazione quadrata del Graduale Romanum con l'aggiunta della notazione sangallese e della notazione metense , alla luce dello studio condotto dai monaci di Solesmes sui codici di Laon , San Gallo , Einsiedeln e Bamberga.

L' Alleluia Laudate pueri del Graduale Triplex Il repertorio del canto gregoriano è molto vasto e viene differenziato per epoca di composizione, regione di provenienza, forma e stile. Esso è costituito dai canti dell'Ufficio o " Liturgia delle Ore " e dai canti della Messa. Nei canti dell'Ufficio si riscontrano le seguenti forme liturgico-musicali: le Antifone , la Salmodia che comprende il canto dei Salmi e dei Cantici , i Responsori che possono essere brevi o prolissi e gli Inni.

Sono i testi che variano secondo le diverse festività: Introito , Graduale , Sequenza , Alleluia che è sostituito dal Tratto nel tempo di Quaresima , Offertorio e Communio. Una annotazione particolare meritano i canti paraliturgici di tradizione orale come quelli del coro delle confraternite di Latera VT , esempio antichissimo di incrocio di canto gregoriano e polifonia unico nel suo genere.

Sia nei canti dell'Ufficio come in quelli della Messa si riscontrano tutti i generi-stili compositivi del repertorio gregoriano; essi si possono classificare in tre grandi famiglie: I canti di genere salmodico, sillabico o accentus quando ad ogni sillaba del testo corrisponde solitamente una sola nota come ad esempio la salmodia o le più semplici antifone dell'Ufficio, le melodie semplici dell'Ordinario e i recitativi del Celebrante.

Canti Gregoriani Nicolaus - Tactus: TC - CD or download | Presto Classical

I canti di genere neumatico o semiornato quando ad ogni singola sillaba del testo corrispondono piccoli gruppi di note come ad esempio gli Introiti, gli Offertori e i Communio della Messa o alcune antifone più ampie dell'Ufficio.

I canti di genere melismatico, ornato o concentus quando ogni sillaba del testo è fiorita da molte note come ad esempio i Graduali e gli Alleluia o i responsori prolissi dell'Ufficio. Tipico di questo genere è la presenza dei melismi. Elementi di semiografia gregoriana[ modifica modifica wikitesto ] Premessa sulla ritmica gregoriana Prima di affrontare per sommi capi questo vastissimo argomento è bene precisare che nel canto gregoriano il testo-preghiera è legato indissolubilmente ad una melodia e ne forma una completa simbiosi.

Canti Gregoriani Nicolaus

Il gregoriano è il canto della pienezza della parola; esso nasce per ornare, esaltare e dare completezza espressiva ai testi della liturgia. Le melodie gregoriane esistono solo in funzione del loro elemento primario, il testo, al punto da identificarsi con esso e assumerne le qualità. Pertanto, la qualità ritmica del neuma si attinge dal testo e non dalle qualità fisiche del suono.

La perfetta simbiosi fra testo e melodia costituisce nel gregoriano il dato fondamentale per la soluzione del problema del valore delle note. L'anima del linguaggio parlato e musicale è costituita dal ritmo. Il ritmo, nel linguaggio parlato, consiste in un succedersi coordinato di sillabe in una o più parole.

È quindi un fenomeno di relazione, che viene espresso dall'accento e dalla finale di una parola. La sillaba tonica rappresenta il punto di partenza e di slancio del movimento, il polo di attrazione delle sillabe che precedono l'accento e il polo di animazione delle sillabe che vanno verso la cadenza.

Il testo quindi costituisce l'elemento prioritario e anteriore della composizione gregoriana. Gli elementi che concorrono a formare un qualsiasi testo sono le sillabe, le parole e le frasi. La sillaba non forma un'entità autonoma assoluta, ma è in funzione di un'entità maggiore, la parola, e ogni parola ha un accento proprio che viene mantenuto nel contesto della frase rendendo possibile lo sviluppo di un ritmo del verso.

La stessa cosa avviene nella melodia. Il neuma di uno o più suoni sopra ad una sillaba non è autonomo, ma in funzione di un inciso melodico-verbale, che corrisponde ad una o più parole, a seconda del genere compositivo. Nel genere sillabico, la parola non sempre è sufficiente a determinare un'entità ritmica completa. Nel genere semiornato, dove ogni sillaba comporta più suoni, di solito un inciso melodico-verbale è ben caratterizzato da una sola parola.

Nel genere ornato o melismatico con fioritura di note sopra una sillaba , la parola viene esaltata al punto da lasciare il posto alla melodia.

La sillaba del testo latino rappresenta il valore sillabico della nota cioè l'entità stessa del neuma ed è da notare che la struttura del verso latino è determinata dalla rigida distinzione che il latino classico opera fra sillabe lunghe e sillabe brevi. Ma con il latino volgare, a cui derivano le lingue romanze italiano, spagnolo, francese, portoghese, romeno, ecc. I neumi[ modifica modifica wikitesto ] Lo stesso argomento in dettaglio: Neuma.

Nella trascrizione moderna del repertorio gregoriano si utilizzano note di forma quadrata contrariamente alla notazione di tutta l'altra musica dette notazione quadrata; esse sono la naturale evoluzione della scrittura presente negli antichi manoscritti. Bisogna infatti considerare il fatto che la trasmissione del canto gregoriano è nata oralmente poi i notatori hanno cominciato a scrivere sui testi da cantare dei segni che richiamassero gli accenti delle parole notazione adiastematica cioè senza rigo ; l'evoluzione di questi segni ha prodotto la notazione gregoriana che conosciamo oggi notazione diastematica cioè sul rigo.

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Cappella Musicale del Duomo di Modena *1453*

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